(Мы сохраняем авторское написание слова "андеграунд", убедившись, что оно является одним из словарных и употребляемых в других источниках - ред.)
Из казенной благодати да в андеграунд
Альтернативная музыка? Что это? Чему она является
альтернативой? Это то же самое, что и рок-андеграунд?
Абсолютно точных определений этим явлениям нет, но тем
не менее - факт их существования остаётся неоспоримым.
Говорят, что рок-музыка - это фольклор двадцатого века.
С этим можно поспорить, но некоторые признаки стихийного
народного искусства здесь налицо - это и упрощенность
музыкальных форм, доступность их для массового
слушателя, это и возможность творческого процесса в
достаточно широких слоях непрофессионалов или
полупрофессионалов, это и передача рок-произведений, что
называется "из уст в уста".
Не буду пересказывать историю мирового рок-н-ролла и
рок-движения от Чака Берри до Курта Кобейна, благо эта
тема в критической литературе освещена достаточно
широко. Попытаемся оглянуть окрест просторы нашего
Отечества и ближайшего к нам Дальневосточного региона.
Итак, сам термин "АНДЕГРАУНД" - в переводе с английского
"подполье", "подземный этаж". Термин "альтернативная
музыка" относится к любой рок-музыке некоммерческого
толка, несущей достаточную долю экспериментирования с
формой и звучанием. Зачастую он применялся для названия
более нового музыкального направления относительно
существующих до него модных и коммерчески успешных
стилей. "Андеграунд" же всегда был социален по своей
сути и звучал контртезой существующему социальному
укладу, формам искусства, одобренным свыше. Такое
творчество не вписывается в существующие каноны либо по
содержанию текстов, либо по форме и своему
эмоциональному содержанию.
В СССР под термин "андеграунд" до определенного момента
подпадала практически вся рок-музыка, кроме
рок-экспериментов официально признанных профессиональных
композиторов, или модернизированных ВИА , вроде "Землян"
(хотя грань между ВИА 70-х и рок-музыкой 80-х тоже
достаточно размыта). Два центра рок-андеграунда 70-х -
Московский и Ленинградский выпестовали множество команд
первой отечественной рок-волны, приобретших всесоюзную
славу. Правда, самые концептуальные и некоммерческие из
этих ребят, например "Мухоморы" (Москва),
"Автоматические удовлетворители" (Ленинград) до сих пор
известны лишь особо интересующимся.
На Дальнем Востоке в конце 70-х начале 80-х то здесь то
там появлялись люди, играющие рок в полуподпольных
условиях, но выхода на большую аудиторию у них
практически не было. В середине восьмидесятых волна
тотального увлечения молодежи рок-музыкой докатилась и
до нас. В городах стали возникать неформальные и
полу-формальные рок-клубы.
Остановимся подробнее на этой первой волне музыкального
андеграунда. Магаданский рок-клуб дал миру такие
команды, как "Восточный синдром" (растворились в
Санкт-Петербурге, став лауреатами фестивалей и членами
Ленинградского рок-клуба), "Миссия-антициклон", "Доктор
Тик" (растворились во Владивостоке). О "Докторе Тике"
хотелось бы сказать подробнее. Андеграунд не только
музыка, андергаунд - стиль жизни. Эти апологеты
хиппи-рока решившие сократить до минимума зависимость от
тоталитарного государства, жили своим хутором-комунной с
начала 80-х, выращивали под Магаданом картошку. Были,
конечно и издержки такого "островного" житья-бытья - у
Эда, лидер-гитариста группы сын до 12 лет не имел
возможности ходить в школу:После снятия с Владивостока
статуса закрытого города в 1987 году группа "Доктор Тик"
перебралась туда. Благовещенский рок-клуб появился в
середине 80-х, для меня он известен тем, что при нем
устраивались неоднократно рок-фестивали, да ещё на слуху
команда патриархов благовещенского рока - группа "Кол".
Благовещенский рок-андеграунд изобиловал акустическими
проектами, что не требовало дорогостоящей техники.
Косвенное отношение к рок-клубу имели и очень интересные
андеграундные исполнительницы "второй волны": Н.
Захарова и О. Госькова. Южно-Сахалинск открыл для панков
России неподражаемую группу "Йеху", а город
Комсомольск-на-Амуре прославился (в масштабах Дальнего
Востока) командой "Не ваше дело!". Хабаровск
знаменателен своими "металлистами". И очень много лет в
этом городе существует группа "Трек". Наш Биробиджан
может гордиться тем, что здесь родился и учился Анатолий
Погодаев, лидер группы "Бунт Зёрен" (Владивосток -
Москва), "Зерна" (Москва). Это один из самых энергичных
и результативных дальневосточных рок-музыкантов. Его
коллективом выпущено в Москве несколько альбомов,
последний из которых молодежный журнал "Cool" в 2000
году назвал ретро-открытием, не уступающим таким
известным группам, как "Сплин": Не уезжая из родного
города, с 1992 года в Биробиджане работает группа
"Пятница на солнце". Владивостокский рок-клуб возник в
1985 году. Поскольку автор этих строк долго жил и
работал во Владивостоке, то на примере Владивостокского
рок-клуба будет проще показать эволюцию андеграунда с
1985 года до нашего времени. Андеграунд - обычно
промежуточное состояние группы или исполнителя. "Первое
поколение" групп рок-клуба Владивостока было
воодушевлено неоромантикой Ленинградских музыкантов.
Группы, составлявшие тогда костяк рок-клуба, писали свои
альбомы на студии "Декада". Среди них был и самый
"лёгкий" по тогдашним рок-стандартам, но умеющий завести
толпу "Муммитроль", ставший потом широко известным и
отнюдь не "андергаундным" "Мумий Троллем". Остальные, на
мой взгляд не менее талантливые ребята, такой славы не
приобрели. "Туманный Стон" по следам "Мумий Тролля"
записал альбом в Лондоне, но после этого так и остался
во Владивостоке. После почти что десятилетнего молчания
выпустила сигнальным тиражом свой компакт и легендарная
"Третья стража". А помнится, на концертах этой группы в
году эдак восемьдесят девятом, весь зал, затаив дыхание,
внимал загадочным словам их песен, в паузы врывались
восторженные голоса поклонниц, а в самые трогательные
моменты этого действа народ в зале зажигал огоньки -
свечи, спички - у кого что:Очень популярен был
сочинитель жестких блюзов Александр Дёмин, в это время
он познакомился с М. Науменко и записал альбом с
ленинградской группой "Зоопарк". Вот такие были времена.
Иных уж нет, а те - далече:
Вторая волна андеграунда - это начало девяностых, пик
популярности группы "Гражданская оборона" (Омск). Во
Владивостоке тогда "сияет" панк-рокер всесоюзного
масштаба Ник Рок-н-Ролл со своей группой "Коба". Сейчас
Ник живёт в Тюмени, нынешней "столице" российского
андеграунда, является почетным директором рок-центра. А
в то время на этой волне возникают группы "Мамин угол",
"Клади", "Город Зет" и др.
Третья волна - культ Курта Кобейна и странные группы
подражателей с названиями наподобие "Припадок Гумберта":
Если не придерживаться хронологии возникновения групп и
к "четвертой волне" отнести существующие на настоящее
время, то рок-сцена Владивостока поделена следующим
образом: с одной стороны, это движение "Пацифик",
объединяющие концертирующие альтернативные группы,
рассчитывающие все же на коммерческий успех, например,
"Тендем", "Карамазоф Байк", "Иван Панфиlove",
"Мексиканские Пчёлки-Убийцы"; с другой стороны -
"глубокий андеграунд". Здесь знамя непримиримого
андеграунда на протяжении многих лет держит
"Острожещина" с отчаянными текстами и уклоном в русское
язычество. Можно отметить так же полуакустические группы
"Арт-этаж", "Азбука Морзе", сюрреалистический проект А.
Дерябина "Пагода", рок-одиночку Горыныча. Зачастую для
андеграунда нашего времени характерно акустическое
звучание, поскольку в условиях рынка у некоммерческих
музыкантов нет денег на аппаратуру, и к какому-либо
клубу, как при "советах", прибиться тоже нельзя. Говоря
о эволюции групп, можно предположить, что часть из них
рано или поздно коммерциализируется, а часть - канет в
лету, как и многие до них. Но если смотреть на это дело,
как на процесс, то печалиться на стоит - в творческом
котле андеграунда что-то варится, что-то из этого
получится: Вообще у рок-музыканта лишь два пути - либо
пытаться стать кумиром толпы и в сущности, быть
экстравагантным эстрадником, либо, в процессе роста
прикоснуться к "большой" музыке - фольклору, джазу,
классике. В любом из путей андеграундная позиция
способствует большей независимости творчества от диктата
сиюминутной конъюнктуры. И поддержка андеграундного
творчества как и любого экспериментального искусства,
необходима. Только вот постоянно жить "в подполье"
тяжело.
